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请让我再看你一眼——赏析微电影《三分钟》
时间:2020-08-18 13:59:48   来源:汉语言文学193班   评论:0 作者:李东萍   编辑:覃晓丹 点击:

    《三分钟》是由香港导演陈可辛为宣传iphoneX拍摄的一部微电影。电影时长7分07秒,完整讲述了一位火车乘务员在火车停靠三分钟的时间里与分别几年的儿子相聚又再次分离的故事。整部电影不断运用慢镜头和人物特写来展示细节,更是通过团圆与分离的对比衬托出社会基层服务人员的心酸,具有极高的社会意义。
    微电影《三分钟》可分为三个部分:第一部分时长两分十秒,快慢镜头结合展示出人物心理,通过乘务员母亲的自述交代故事情节与时间;第二部分为主要部分,三分钟时长里展现了母子相见又分离的情景,充满着强烈的紧张感与压迫感;第三部分主要运用慢镜头与图片叠加方式,凸显电影主题。整部电影结构紧凑,主题鲜明。
 
一、简单的的情节设计,突破惯性思维。
 
陈可辛于1962年出生在香港,12岁随家人移居泰国,18岁到美国学电影,21岁返港。独特的生活经验造就他独特的电影风格。整部电影就主要讲述了小丁母亲的妹妹带着小丁在火车停靠三分钟的间隙里让小丁与母亲相聚的故事。没有伦理片那么的琐碎无聊,也没有悬疑片那样的烧脑推理,更没有科幻片中烧钱无比的大制作,有的只是平铺直叙的纪实。开头通过镜头的切换与小丁妈妈在火车上的独白,直接将影中的时间、地点、人物与主要情节摆到台面上来,让观众有对整部影片故事情节发展脉络的大致把握。在此基础上,突破惯性思维,给主要剧情来一个大转折。没有选择传统的大团圆式结局,而是选择了具有现实主义色彩的遗憾式收尾。简单的电影情节在陈可辛的执导下,总是给人不一样的惊喜。
 
二、小细节表现大情感,以乐景衬哀情。

 
    电影的片名是否能概括电影主要内容或主旨,是观众观影之前判断电影好坏的一个重要依据。微电影《三分钟》的影片名直接以故事中母子相聚三分钟的时间来命名,能引起观众好奇心的同时又点明了主要情节,具有双重作用。《三分钟》的放映时间是2018年2月1日,正值春节假期,影片中的时间也是春运期间,一内一外的环境与时间的衬托,增强了观众的代入感。电影到两分十秒后进入第二部分,时长三分钟的倒计时在第二部分中不断被强调,加重了观众的紧张感和压迫感。《三分钟》里有许多特写镜头,比如火车里乘客脸上满带笑容、列车员母亲眼里藏不住的渴望、窗边火红的福字、站台里满是期待火车到站的乘客等等,陈可辛不断用特写和慢镜头去放大人们脸上的表情去展现呼之欲出的情感。站台,既是迎接亲人回家的第一站,也是送别亲人的第一站,是一个让人爱恨交加的地方。乘客回家团圆的轻松欢乐与母子短暂相聚时的紧张凝重形成鲜明对比。当嘈杂的吵闹声停下,小丁略显紧张艰涩的声音回荡在小丁母亲含着泪水的眼眸里,母子之情溢于言表。在团圆与分离的对比下,小丁母子的心酸被无限放大,激起了观众的共鸣感,观众的悲伤之情达到高潮。这也是陈可辛将商业片拍成文艺片的厉害之处。
 
三、独特的拍摄手法,具有强烈的视觉冲击。
 
    场景的开头是小丁跳动在暗蓝色的天空背景下,手上挥着白色的烟花,暗色系的背景与白色的烟火形成鲜明对比,一明一暗,吸引着观众的眼球。场景承接着小丁挥手的动作转换,快慢镜头相结合,将场景转换处理得干净利落。在火上,则采用慢镜头和特写的拍摄手法,放大着人们脸上的笑容,衬着车窗上红色的福字,营造满满的节日氛围。在火车准备到站时,慢镜头扫过拥挤的站台,乘客们一张张充满期待的面孔接踵而至地展现出来,极具层次感,就像一幅风景画慢慢地在观众面前铺开。小丁在车站寻找妈妈时采用小丁的视角,低镜头拍摄,黑压压的人群仿佛就要挤破镜头溢出来,给观众一种压迫感与沉重感。陈可辛拍摄的一个重要特点就是以小见大,抓住小小的细节不断放大,让观众从中获取各种情感信息。刚开始观看时,可能会觉得乱、晃,但其实再一仔细地去欣赏那些镜头,你就会发现热闹的画面又含着淡淡的孤独,画面层层叠叠地展现出来十分具有层次感,错落有致。
 
四、发挥微电影特色,紧贴时代主题。
 

    采用微电影的形式,从微观视角表达现代人忙于工作与亲人聚少离多的主题,具有较高的话题性与亲和力。各类微镜头展示人物情感,保持着高水准的拍摄技术的同时,背景视图更适合手机放映观看。时长恰到好处,充分利用人们在社交媒体上停留的“碎片化时间”。市井气是陈可辛电影风格之一。在一次采访中,陈可辛曾经说,“我认为自己也一直是在社会的边缘。所以对这类迁徙漂泊、社会边缘人的题材,非常有带入感”。【中国新闻网,专访:陈可辛:我一直在社会的边缘,需要认同感。2015年2月9日报道】选取社会基层人员——列车员,为切入点,大人物的故事我们离我们太远,小人物的心酸才是真实。农民外出打工,常年见不到亲人,这是当今社会的常象。影片结尾通过图片展示车站亲人相聚的欢乐,突出了家人团聚亲人相依的普遍期望。
 
五、独具一格的电影风格,具有明显的艺术特色。

 
    与张艺谋《大红灯笼高高挂》、《白鹿原》等电影带有强烈的色彩冲击和巨大的构图背景不同,陈可辛的电影少有强烈的色彩对比和宏大的构图背景,多给人一种晨曦下漫步在小巷中清新又略带一点低沉之感,比如电影《甜蜜蜜》《中国合伙人》等。质感,是电影的一个重要要素。《三分钟》开头的第一个场景就是小丁在暗蓝色的天空背景之下跳动,整个构图色调低沉,开篇让人感受到了一点压抑感。影片中穿插的各种高清像素的场景,比如广阔的山野、独自飞翔的神鹰、狭窄的隧道门等都给人一种来自灵魂深处的激荡。声音在电影艺术中占有重要地位。演员声音是否适配和背景音乐运用是否恰当很大程度上影响着观感。影中充分地利用了声音的作用,刺激观众的听觉。通过嘈杂的吵闹声突然停止和倒计时的滴答声,不断增加观众心理的紧张感。微电影《三分钟》无疑展呈现了一幅有质感又动人的画卷。
 
    通过以上分析,可以看出微电影《三分钟》虽然只有七分七秒的时长,却包含了极高的艺术价值和社会意义,属于较成熟且导演风格鲜明的微电影作品。
 

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